10 cose folli Stanley Kubrick ha filmato "The Shining"

Trentacinque anni dopo la sua uscita, Stanley Kubrick's Il brillante è ancora considerato uno dei migliori film horror mai realizzati, un esempio di come i film non debbano macellare una dozzina di adolescenti scarsamente vestiti per fare paura. Listverse ha già discusso le pazze teorie cospirative che circondano il film, ma le cose che Kubrick ha fatto per creare il suo capolavoro sono state forse anche più folli.

10 La guerra di Stanley Kubrick / Stephen King

Inizialmente, King era felicissimo che Kubrick avrebbe diretto un adattamento del suo libro. Il sentimento, tuttavia, non era reciproco. Kubrick ha definito "debole" la scrittura di King e ha rifiutato persino di guardare la sceneggiatura di King, preferendo co-scrivere la sua. Kubrick quindi procedette a buttare fuori grandi parti del libro, compreso quello che King pensava fosse la premessa: Jack Torrance come un ragazzo normale impazzito dall'alcolismo, dalla solitudine e dal paranormale.

King pensava che Jack Nicholson fosse miscrocissimo come Jack Torrance, dal momento che nessuno avrebbe mai scambiato Nicholson per un Joe normale. E dal momento che l'ultima esibizione di Nicholson è stata il suo ruolo da premiato come paziente mentale Qualcuno volò sul nido del cuculo, King era sicuro che il pubblico avrebbe visto il suo personaggio come mentalmente instabile dall'inizio. Il personaggio di Jack Torrance era vagamente autobiografico - King soffriva di alcolismo mentre scriveva il libro - ed era scritto per essere comprensivo, la sua discesa nella follia tragica. Ma la versione di Kubrick del personaggio è improbabile fin dall'inizio e sembra quasi meritare quello che gli succede. Peggio ancora, King, che è orgoglioso dei suoi personaggi riccamente sviluppati, ritiene che la sceneggiatura di Kubrick abbia reso Wendy Torrance (Shelley Duvall) "uno dei personaggi più misogini mai messi in scena. È fondamentalmente lì per urlare ed essere stupida. E quella non è la donna di cui ho scritto. "

King era così arrabbiato con il trattamento dei suoi personaggi che alla fine riacquistò i diritti della propria storia in modo che potesse produrre una versione più vicina al suo libro. La versione di King divenne alla fine una miniserie televisiva del 1997, che ha attirato un tiepido pubblico televisivo. Una delle condizioni per riacquistare i diritti era che King doveva smettere di colpire il film di Kubrick. "Per molto tempo ho tagliato quella linea", ha detto King alla CBS. "E poi Kubrick è morto. Quindi ora immagino, che diavolo. Sono tornato a dire cose cattive al riguardo. "

Da parte sua, Kubrick sembra aver apportato un cambiamento come colpo diretto a King. Nel libro, il gatto delle nevi è giallo e il Maggiolino VW di Torrance è rosso. Il re possedeva in realtà un Maggiolino rosso VW mentre scriveva il romanzo e dava il suo personaggio semi-autobiografico alla stessa auto. Ma nel film, la VW è gialla e il gatto delle nevi è rosso. Verso la fine del film, Dick Halloran (Scatman Crothers) sta guidando attraverso una tormenta all'Overlook Hotel quando incontra un Maggiolino rosso VW schiacciato da un 18 ruote. L'incidente non ostacola il viaggio di Halloran e non serve a nessuno scopo reale nella trama. Nessuno che conosca quanto meticoloso Kubrick fosse nei dettagli dei suoi film poteva credere che fosse una coincidenza.

9 Provenendo Shelley Duvall

Kubrick era famoso per aver maltrattato i suoi attori, ma nulla era paragonabile al modo in cui trattava la sua attrice protagonista sul set di Il brillante. Duvall una volta ha caratterizzato il lavoro con Kubrick come "atroce, quasi insopportabile". La regista la ha arruolata per errori minori e l'ha costretta a sopportare un numero enorme di riprese. La scena in cui cammina indietro per le scale piangendo e facendo oscillare una mazza contro Jack è stata sparata almeno 35 volte. Alcuni riferiscono di aver sparato ben 127 volte. Divenne una delle sue scene più potenti, le sue mani tremavano mentre stringeva la mazza, gli occhi e il naso rossi dal pianto reale.

Kubrick era costantemente rude e sbrigativo per lei sul set, spesso dicendole che stava perdendo il tempo di tutti. Era persino noto per istruire i membri dell'equipaggio a non mostrare a Duvall alcuna compassione. Il risultato è stato che Duvall sembrava stressato, stanco e stravolto, la stessa performance che Kubrick voleva.

Ci sono voluti quattro mesi prima che Kubrick filmasse l'ultima ora del film, il che ha richiesto a Duvall di essere isterico per quasi tutte le sue scene. Alla fine delle riprese era malata e i suoi capelli cadevano. Ha detto che piangeva così tanto che doveva tenere le bottiglie d'acqua nelle vicinanze per mantenersi idratata. Per completare il tutto, a Duvall non piaceva nemmeno il suo personaggio, dicendo a Roger Ebert che preferiva il suo prossimo ruolo come Olive Oyl in Popeye: "Dopo tutto questo pianto, è stato un vero piacere per me suonare Olive Oyl. L'ho amata. Ora non ridere: non mi è mai stato permesso di interpretare una donna di nessuna forza, di profondità. E anche se Olive Oyl è un personaggio dei cartoni animati, penso che abbia profondità. "

8 Ripresa dell'intero film in ordine cronologico

Credito fotografico: filmmakeriq.com

Per risparmiare tempo e denaro, i registi di solito vanno in un luogo o set e filmano tutte le scene che si svolgono lì, indipendentemente da dove si trovano nella sceneggiatura. Una volta fatto, l'intero equipaggio si sposta sul set o luogo successivo e filma le scene rilevanti mentre il set precedente viene abbattuto.

Ma Kubrick amava cambiare la sceneggiatura mentre la riprendeva, al punto che Jack Nicholson buttò via la sua copia e imparò le sue battute pochi minuti prima delle riprese. Di conseguenza, Kubrick voleva che la storia fosse girata cronologicamente. Ciò significava assumere in ogni palcoscenico di Elstree Studios tutti i set contemporaneamente. I set dovevano essere tenuti costantemente accesi e vestiti per le riprese.

Inevitabilmente, la produzione del film di Kubrick è durata più del previsto (ha occupato i palcoscenici di Elstree per 11 mesi) e ha ritardato altre produzioni in attesa di utilizzare le strutture, tra cui quelle di Warren Beatty. Reds e di Steven Spielberg Predatori dell'arca perduta. Due mesi prima che Kubrick terminasse le riprese, Elstree's Soundstage 3 è andato a fuoco, distruggendo il set del Colorado Lounge (la stanza in cui Jack scrive il suo famoso manoscritto). Fortunatamente, non era più necessario e la squadra di Spielberg ha ricostruito il set per la fossa dei serpenti nella sua produzione. La foto sopra è di Kubrick, che ride tra le macerie di Soundstage 3.

7 I set erano impossibili nel mondo reale

Chiunque abbia letto il libro di King sa che l'Overlook Hotel è un personaggio ossessionante e malevolo nella storia. Kubrick ha dato al suo interno di Overlook alcune anomalie del design che disincentivano in modo subliminale il pubblico, migliorando l'atmosfera isolata e rendendo Overlook impossibile da sfuggire. Molti recensori si sono scrollati di dosso le anomalie come errori di continuità, ma Kubrick era troppo preciso e le anomalie troppo numerose per non essere intenzionali.

La prima scena, in cui Jack Torrance viene intervistato dal direttore dell'hotel per la posizione di guardiano invernale, è un buon esempio. Dopo che Jack si è fermato alla reception dell'hotel, cammina da una banca di ascensori con gente che aspetta di salire (1:20 nel video qui sopra). Dietro il gruppo di persone c'è un corridoio che si estende a destra ea sinistra. Qualche secondo dopo, Jack entra nell'ufficio del direttore, che ha una finestra direttamente sul retro. Nel mondo reale, quella finestra si apriva sul corridoio visto solo pochi secondi prima, eppure la luce del sole la illumina e le cime dei cespugli sono chiaramente visibili.

Nella suite della Torrance, il bagno e il soggiorno sono ad angolo retto tra loro ed entrambi hanno finestre esterne. Perché ciò sia possibile, la suite dovrebbe sedersi all'angolo dell'edificio. Eppure quando Danny scappa dalla finestra del bagno, vediamo che non è una stanza d'angolo.

Le finestre non erano le uniche impossibilità spaziali sul set di Kubrick. Le porte si aprivano dietro i caminetti, le porte si aprivano sul nulla, le porte si spostavano da una parete all'altra e le porte del freezer si aprivano in un modo, poi in un altro. L'enorme sala da ballo era troppo grande per adattarsi ovunque nell'hotel.

Jan Harlan, cognato di Kubrick e produttore esecutivo di Il brillante, ha confermato che le scenografie di Kubrick erano intenzionali. In un'intervista del 2012 con il Custode, Harlan ha spiegato che "il set è stato progettato appositamente per essere insolito e fuori pista, in modo che l'enorme sala da ballo non si adattasse mai al suo interno. Il pubblico è intenzionalmente fatto per non sapere dove stanno andando. Le persone dicono Il brillante non ha senso Ben individuato! È un film fantasma. Non dovrebbe avere senso. "Kubrick stesso una volta disse che" la disposizione labirintica dell'hotel e le enormi stanze, io credevo, da sole fornivano un'atmosfera abbastanza inquietante ".

6 Spostare e cambiare i puntelli

Nel libro di King c'è una scena in cui Danny è sdraiato nel letto dell'Overlook, a riflettere sul perché le cose nella sua stanza sono cambiate. Pensa a se stesso: "Ma ora le cose erano andate male. Le cose mancavano. Peggio ancora, le cose erano state aggiunte, cose che non si potevano assolutamente vedere. "I poteri di Danny" Shine "non includevano la telecinesi, la capacità di spostare le cose con la sua mente. Solo l'Overlook Hotel aveva quel potere, muoveva le cose come un firehose, gli animali della siepe e l'ascensore. Sebbene il film abbia attenuato la sensibilità di Overlook, è stato ipotizzato che Kubrick abbia ancora sottilmente trasmesso le azioni dell'hotel al suo pubblico.

Ad esempio, nel film scompaiono un tavolo e una sedia nella sala del Colorado. La carta nella macchina da scrivere di Jack viene estratta dal rullo, quindi riappare nel rullo nella stessa scena. Le sedie nella Gold Room cambiano posizione in scene consecutive. Un'immagine mostrata nell'atrio scompare in seguito. La macchina da scrivere di Jack cambia persino colore, dal bianco al blu.

È abbastanza probabile che alcuni di questi fossero semplici errori di continuità. Quasi tutti i film li hanno e Kubrick, nonostante la sua reputazione di perfezionista, ha avuto una serie di errori nei suoi altri film. E l'inclinazione di Kubrick per più riprese della stessa scena ha reso inevitabile che si verifichino tali errori. Ma alcuni di loro, come il colore della macchina da scrivere, sono così sfacciati che è difficile credere che non siano stati intenzionali in un film di grande budget con un direttore così esperto e meticoloso.

5 I Do-Overs costanti

Abbiamo già parlato delle numerose ripetizioni di Duvall, ma c'era un membro del cast che avrebbe potuto fare ancora di più: Scatman Crothers. Già noto per il suo ruolo di Louie the Garbage Man su NBC Chico And The Man, Crothers aveva lavorato con Nicholson su Qualcuno volò sul nido del cuculo. Nicholson chiese a Kubrick di lanciare Crothers nel ruolo di Dick Halloran Il brillante, ma lo avvertì che il 69enne avrebbe problemi a ricordare le sue battute.

Nella scena in cui Halloran parla a Danny di "Shining", Crothers ha ripetutamente ribaltato le sue battute. Questo, unito alle solite difficoltà di lavorare con un bambino di sei anni, significava che la scena richiedeva 140 sorprendenti. Un'altra scena in cui Crothers aveva 10 linee di dialoghi è stata resettata 100 volte, mentre il tour di Halloran dà a Wendy e Danny presumibilmente richiesto 85 take.

In un'intervista del 1987, Kubrick ha spiegato la sua reputazione di riprendere: "Succede quando gli attori sono impreparati. Non puoi agire senza conoscere il dialogo. Se gli attori devono pensare alle parole, non possono lavorare sull'emozione. Quindi finisci per fare trenta take di qualcosa. Eppure puoi vedere la concentrazione nei loro occhi. Quindi lo spari e lo spari e speri di poter ottenere qualcosa in pezzi ".

Ma il dialogo non era l'unica cosa che il regista ha ripetuto. La prova e l'errore erano una parte vitale del suo processo.Un attore che ha lavorato con lui in un altro film ha detto che le frasi preferite di Kubrick erano "Fallo più veloce, fallo più lentamente, fallo di nuovo". Qualcosa di semplice come un gesto della mano o un colletto storto potrebbe scatenare un'altra ripresa.

Infatti, Crothers ha dovuto soldare attraverso ripetizioni multiple di scene senza dialoghi. Kubrick lo ha filmato sbattendo una porta 75 volte. La sua scena della morte ha richiesto 40 riprese. Verso la fine del film, Halloran cammina dal suo gatto delle nevi verso la porta dell'overlook. Kubrick ha fatto film di Crothers 40 volte di seguito, fuori al freddo, finché non è intervenuto Nicholson. Lo stesso Nicholson ha trascorso tre giorni a filmare la scena in cui Jack spaccava la porta del bagno con un'ascia, passando attraverso 60 porte. Però non era totalmente la decisione di Kubrick: Nicholson era stato un pompiere volontario e continuava a tagliare le porte troppo velocemente.

Il rovescio della medaglia, Kubrick non ha spesso provato prima delle riprese, spiegando che "gli attori che hanno lavorato molto nei film non hanno un senso di intensa eccitazione nelle loro esibizioni finché non c'è un film che attraversa la telecamera".

4 Montare una Steadicam su qualsiasi cosa con ruote

La Steadicam, inventata nel 1975 dal cameraman Garrett Brown, è un'imbracatura che isola in modo giroscopico una telecamera dai movimenti dell'operatore. Fino ad allora, le telecamere erano limitate perché dovevano essere montate su un carrello o un boma. Con Steadicam, le telecamere potevano andare quasi ovunque si potesse andare. Introdotto per la prima volta nel 1974, Kubrick era affascinato da come la fotocamera potesse sparare uniformemente quasi a livello del suolo. Quando è arrivato il momento di filmare Il brillante, decise di usarlo per la scena in cui Danny cavalca la sua Big Wheel attraverso l'Overlook Hotel. Brown è stato assunto come direttore della fotografia.

Inizialmente, Brown ha provato a seguire la Big Wheel di Danny a piedi portando la Steadicam da 27 chilogrammi (60 libbre), ma ha detto Cinematografa americana rivista che il tentativo lo ha lasciato "troppo ventoso dopo un intero tre minuti di prendere per descrivere anche quale tipo di ultimi riti ho preferito. Inoltre, a quelle velocità non riuscivo a ottenere l'obiettivo molto più basso di circa 18 pollici dal pavimento. "

La prima soluzione di Kubrick fu che Brown cavalcasse uno skateboard modificato dietro la Big Wheel. Quando ciò non ha funzionato, hanno provato una carriola, ma ciò aveva ovvi inconvenienti. Alla fine, hanno usato una sedia a rotelle che Kubrick ha aiutato a modificare. Brown si sedeva sulla sedia tenendo la fotocamera in modo che l'obiettivo toccasse quasi il pavimento. Kubrick ha insistito per 30 riprese e l'uomo che ha spinto Brown ha iniziato a "sbuffare e sbuffare" lamentandosi del fatto che il bambino che giocava a Danny fosse "instancabile". La batteria della fotocamera e l'attrezzatura audio erano rimorchiati su un carrello.

Il risultato è stato una scena memorabile di contrasti visivi e uditivi (un ruggito mentre cavalcava sul pavimento di legno, il silenzio mentre cavalcava sul tappeto). A Kubrick piaceva così tanto la Steadicam che alla fine ha girato più del 70% del film.

3Il labirinto

Non c'era un labirinto nel libro di King. Invece, Danny è stato attaccato da cespugli e alberi tagliati a forma di animali. All'inizio della pre-produzione, Kubrick ha testato mostri topiatici robotici e stop-motion e ha deciso che non potevano essere fatti sembrare realistici. Lui e la sceneggiatrice Diane Johnson hanno sostituito il labirinto e creato parallelismi tra questo e l'hotel confuso. Le scene con il labirinto sono diventate alcune delle più difficili da girare.

Il labirinto era fatto di scatole di compensato con filo di pollo spillato a loro e rami di siepe intrecciati nel filo. Il set era enorme, e mentre la troupe e il cast ricevevano mappe del labirinto, spesso si sentivano disorientati. Quando ciò accadeva avrebbero dovuto gridare aiuto, che di solito sarebbe stato accolto dalla risata di Kubrick che esplodeva dagli altoparlanti nascosti nel labirinto.

La scena in cui Jack guarda un modello del labirinto e vede un piccolo Wendy e Danny è stato l'unico colpo di effetti speciali del film. Kubrick salì all'ultimo piano di un condominio affacciato sul set esterno e filmò lo zoom mentre i doppi di Wendy e Danny giocavano tra le siepi. Il colpo è stato poi arruffato al centro di un modello.

Quando è arrivato il momento di filmare la scena in cui Jack insegue Wendy e Danny attraverso il labirinto, le siepi sono state tirate giù ed erette in un palcoscenico. Per creare la neve, 900 tonnellate di sale da latte sono state sparse sul terreno mentre il polistirolo polverizzato era cosparso di tramogge giganti sospese sopra il set. Per farlo sembrare nebbioso e nebbioso, l'olio motore vaporizzato è stato spruzzato, il che ha richiesto all'equipaggio di indossare maschere antigas. Il direttore della fotografia Garrett Brown ricordò che il sale era particolarmente difficile da calpestare e le maschere rendevano difficile respirare.

Per aggiungere alla miseria, l'illuminazione alogena al quarzo ha creato una temperatura soffocante, che Shelley Duvall e Danny Lloyd hanno dovuto correre dentro indossando pesanti cappotti invernali. L'antitraspirante è stato mescolato nel loro trucco per ridurre la sudorazione, ma hanno potuto sparare solo per un paio di minuti prima che dovessero fermarsi e togliere gli indumenti invernali. Brown trovò la sua Steadicam troppo pesante per correre con il caldo e alla fine la spogliò fino all'essenziale.

Per la scena in cui Danny cammina all'indietro nei suoi stessi brani, Brown indossava trampoli con suole che si abbinavano alle scarpe del ragazzo e camminava all'indietro durante le riprese, rimanendo con attenzione nelle impronte. Brown avrebbe poi caratterizzato il set del labirinto come forse il "più pernicioso" su cui abbia mai lavorato.

2 I fantasmi

Kubrick è stato spesso lodato per aver reso gli aspetti paranormali di Il brillante ambiguo. I fan hanno discusso per più di tre decenni se i fantasmi sono reali o frutto della mente sommessa di Jack. Ma per Kubrick il problema non era mai ambiguo: i fantasmi erano reali.

King ricorda una delle sue poche telefonate con Kubrick come all'inizio di una domanda: "Penso che le storie del soprannaturale siano fondamentalmente ottimistiche, vero? Se ci sono fantasmi significa che sopravviveremo alla morte. "La figlia di Kubrick, Katherina, ricordò una conversazione simile in cui suo padre disse che non pensava che ci fossero davvero dei fantasmi," ma non sarebbe bello se ci fossero, perché ciò significherebbe non era la fine. "

In un'intervista, Kubrick ha detto che il problema è stato ciò che lo ha attratto per la prima volta Il brillante, dicendo a Michel Ciment che il libro di King "sembrava colpire uno straordinario equilibrio tra il mentale e il soprannaturale in modo tale da portarti a pensare che il soprannaturale sarebbe stato spiegato dal psicologico:" Jack deve immaginarsi queste cose perché è pazza '. Questo ti ha permesso di sospendere il tuo dubbio sul soprannaturale fino a quando non sei entrato così profondamente nella storia da poterlo accettare quasi senza accorgertene. "

Kubrick ha cercato di riprodurre quell'equilibrio nel suo film, usando il trucco della mano per suggerire sottilmente che Jack aveva un'allucinazione. Ad esempio, durante i primi incontri di Jack con i fantasmi, uno specchio si trova sempre immediatamente dietro l'apparizione. Kubrick avrebbe filmato la conversazione con una leggera angolazione obliqua per creare l'impressione che Jack stesse guardando il proprio riflesso sopra la spalla del fantasma. Nel caso della donna nuda nella stanza 237, Kubrick sparò dritto in modo che Jack potesse abbracciare il fantasma o se stesso. Questo approccio è più evidente nella scena del bagno con Jack e Delbert Grady, in cui entrambi i personaggi stanno chiaramente guardando oltre la spalla dell'altro.

Ma tutto cambia quando Grady apre la porta della dispensa per far uscire Jack. In che modo un immaginario dell'immaginazione di Jack apre una porta? Più tardi, Wendy, che presumibilmente non ha il "Shining", vede i fantasmi su Overlook. Kubrick in seguito disse che penzolava spiegazioni razionali per quello che stava accadendo - la sanità mentale, la colpa, l'alcolismo, l'isolamento e la claustrofobia di Jack - come "disorientamento psicologico per prevenire la realizzazione che gli eventi soprannaturali stanno realmente accadendo".

1 La fine che cambia costantemente

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Nel romanzo di King, Halloran ritorna all'Overlook in una motoslitta per salvare Wendy e Danny da Jack, ora posseduti dall'hotel. Mentre Jack prende a pugni Halloran con un maglio, non lo uccide. Ma il pazzo Jack aveva trascurato di alleviare la pressione che si accumulava nella caldaia di Overlook, che esplode e distrugge l'hotel, uccidendo Jack. Halloran salva con successo Wendy e Danny prima che questo accada e il trio sfreccia via sulla sua motoslitta.

Kubrick non si è preoccupato di questo, ha dichiarato al critico cinematografico francese Michel Ciment che il finale "mi è sembrato un po 'trito e non molto interessante." Lui e il co-sceneggiatore Diane Johnson hanno visto diversi film horror classici, decidendo che i finali erano " emotivamente insoddisfacente "perché erano irrealistici o arbitrari. I fantasmi in questi film erano o il prodotto della mente del protagonista o del tutto reale ed esterno a qualsiasi personaggio. Kubrick e Johnson sentivano che c'era una terza opzione in cui la debolezza e la rabbia del protagonista attiravano fantasmi malevoli come falene a una candela.

Kubrick aveva un altro motivo per cambiare il finale. Sentiva che una grande percentuale del suo pubblico avrebbe letto il libro di King e sapeva come finiva. Nella sua intervista con Ciment ha spiegato che "voleva un finale che il pubblico non poteva prevedere. Nel film, pensano che Halloran salverà Wendy e Danny. Quando viene ucciso, temono il peggio. Sicuramente, temono, non c'è modo per Wendy e Danny di scappare. "

Anche Kubrick ha avuto problemi con il suo stesso finale. Dopo il colpo di Jack congelato nel labirinto, il film è stato originariamente tagliato in un ospedale dove Wendy e Danny stanno recuperando. Come Johnson in seguito ha ricordato, in origine Kubrick "sentiva che dovevamo vederli all'ospedale, così avremmo saputo che stavano bene. Aveva un debole per Wendy e Danny e pensava che, alla fine di un film dell'orrore, il pubblico avrebbe dovuto essere rassicurato che tutto era tornato alla normalità. "Alla fine della scena, il direttore dell'hotel Ullman, che assunse Jack al inizio del film, sembra dire a Wendy che il corpo di suo marito non è stato trovato. Mentre se ne va, Ullman lancia a Danny la stessa palla che lo attirava nella stanza 237. Il messaggio è che Ullman era complice di ciò che accadeva, collaborando con i fantasmi di Overlook.

Kubrick ha mostrato il film alla pubblicista della Warner Brothers Julian Senior proprio prima dell'esordio del film e Senior ha detto che non gli piaceva il finale. Una settimana dopo l'uscita del film, Kubrick ordinò a tutti i teatri degli Stati Uniti di tagliare fisicamente il finale e inviarlo a lui. Quindi ha distrutto il filmato. Tutto ciò che rimane è la sceneggiatura, che mostra il video qui sopra.