7 Duelli per pianoforte classici

Certo, non tutti sono fan della musica classica, ma ci sforziamo di avere liste per tutti i gusti! Questa lista guarda alla musica classica da un'angolazione leggermente diversa - playoff! Se riesci a pensare ad altri duelli per piano (che questo lister non potrebbe!), Per favore menzionali nei commenti.

7

Abbe Gelinek contro Ludwig van Beethoven

Non sarebbe stato inserito in questa lista se non fosse stato per il commento fatto da Gelinek, quando gli è stato chiesto se pensava di poter battere Beethoven in un duello piano. "Gli farò carne tritata!"

Bene, era il contrario. Gelinek si rivelò non tanto un formidabile avversario, anche se i suoi nervi avrebbero potuto ottenere il meglio da lui. Dopo il primo round, in cui entrambi hanno suonato le loro opere migliori e più difficili, Gelinek sembrava un po 'più pallido per il pubblico, probabilmente perché Beethoven ha scelto la sua Sonata 19 in Sol minore op. 49.

Una volta iniziate le improvvisazioni, Gelinek non riusciva a mettersi in testa, e Beethoven lo percorreva dappertutto. Gelinek lasciò semplicemente la stanza quando Beethoven iniziò il terzo round.

6

Josef Lhevinne contro Alexander Scriabin

Questo in realtà non è mai stato fatto. Ma avrebbe dovuto, se Scriabin non avesse teso molti dei tendini della sua mano destra mentre si preparava per il duello. Praticava le Reminiscenze di Don Giovanni di Liszt, dopo il Don Giovanni di Mozart e anche Islamey, di Mili Balakirev. Ognuna di queste opere ha una giusta pretesa per il titolo del pezzo di pianoforte più difficile mai composto.

Lhevinne, tuttavia, passò alla storia come uno dei migliori pianisti di sempre, avendo realizzato diverse registrazioni di rotoli per pianoforte, che hanno lasciato tra loro i grandi pianisti, Josef Hofmann e Vladimir Horowitz. Puoi trovare alcuni di questi su YouTube.

È meglio che Scriabin si sia fatto male, perché ha scritto la sua Sonata in Fa minore come una sorta di elegia per la sua mano destra. La sua mano destra ha comunque fatto un pieno recupero, ma non ha mai più sfidato Lhevinne.

5

Daniel Steibelt contro Beethoven

Beethoven ha meno di 31 anni? Poi può ancora sentirsi suonare. Non sfidarlo. Se solo la lungimiranza di Steibelt fosse stata chiara come il nostro senno di poi. Viene definito "un virtuoso non virtuoso", famoso durante i suoi giorni per diffondere false voci, imbrogliare, rubare denaro dalle ricevute dei concerti, dormire con donne sposate e, tra le altre cose, dire a tutti quelli che incontrava, anche annunciando prima e dopo i suoi concerti da concerto, Beethoven era un esecutore di incisioni e aveva paura di lui.

Beethoven, da parte sua, non si preoccupava davvero di quello che Steibelt aveva da dire, fino a quando Steibelt non riuscì a sfidarlo a duello. Ciò accadde nel maggio 1800, quando Steibelt si recò a Vienna con l'unico scopo di battere Beethoven nel suo stesso gioco. La domanda più frequente nella classe di storia è: "Che diavolo stava pensando ?!"

Si incontrarono nella casa del conte von Fries, che era un mecenate e appassionato di arti, in particolare di musica, e amava la natura irascibile di Beethoven. Lo favorì quindi su Steibelt, ma radicò per entrambi equamente come fece il resto del pubblico, circa 100 persone, in gran parte l'entourage del conte.

Il duello è avvenuto secondo le convenzioni tradizionali: il primo round era il pezzo che il performer voleva suonare, da chiunque, e quindi gli artisti hanno scelto il pezzo tecnicamente più difficile che conoscevano. Beethoven ha suonato una sonata di Mozart. Steibelt ne ha suonato uno di Haydn.

Il secondo round è stato un concorso a due piani di alternanze di improvvisazione su temi che ogni artista avrebbe dato all'altro, rendendo i temi immediatamente disponibili. Beethoven ha vinto bene questo round.

Il terzo e ultimo round è stato il più importante per testare il vero genio di un artista. Ogni attore vedrebbe un nuovo pezzo scritto dall'altra artista. Steibelt andò per primo, suonando la nuovissima Sonata per pianoforte di Beethoven in Si bemolle maggiore op. 22. Ha fatto abbastanza bene, ottenendo una buona quantità di applausi dopo le sue improvvisazioni. Il Conte afferma di aver visto Beethoven alzare gli occhi al cielo per l'applauso.

Quindi Steinbelt cercò di incastrare Beethoven dandogli una nuova sonata per violoncello, per violoncello e pianoforte. Questa è una violazione delle regole, tecnicamente, ma Beethoven non avrebbe vinto per un cavillo. Ha preso il punteggio, l'ha capovolto sul rack di musica, e la vista lo ha letto all'indietro, quindi improvvisato su uno dei suoi temi per circa 30 minuti.

Steibelt fu completamente distrutto e non aspettò che Beethoven finisse. Uscì e non si incontrò mai più con Beethoven.

4

Louis Marchand contro Johann Sebastian Bach

Questa storia è stata raccontata dalla maggior parte dei biografi di Bach e raccontata e raccontata con sempre più abbellimenti. La biografia più autorevole di lui è di Phillip Spitta, che racconta la storia come segue.

Nel settembre 1717, Bach era diventato famoso in tutta Europa come il più grande esecutore di tastiere in Germania. Non era famoso o ammirato per le sue composizioni, poiché il movimento barocco stava seguendo la via del Dodo e Bach scrisse in uno stile barocco estremamente pesante e robusto, a base di carne e patate.

Louis Marchand era ugualmente famoso in tutta Europa come eccellente organista francese e esecutore di tastiere, e quando ascoltò i racconti sul virtuosismo di Bach, viaggiò in Germania con l'esplicito scopo di incontrare e sconfiggere Bach.

Bach lavorò a Weimar all'epoca, e quando si incontrarono, Federico II, il re di Prussia, che era un grande fan della musica di Bach, organizzò un piccolo playoff per clavicembalo. Bach arrivò prima, la mattina presto prima di chiunque altro, per scaldarsi e allungare le dita.Marchand entrò nel palazzo, ascoltò questi esercizi di riscaldamento, si voltò e uscì, salì in carrozza e tornò in Francia. Non è mai più tornato in Germania.

3

Mozart contro Muzio Clementi

Alla vigilia di Natale del 1781, Clementi e Mozart si incontrarono alla corte di Francesco Giuseppe II. Erano amabili in quel momento, non avversari amari, e l'abilità di Clementi alla tastiera era tale da essere in grado di mantenere la propria con Mozart, fino alla fine. L'Imperatore l'ha chiamato patta. Entrambi furono obbligati ad improvvisare variazioni su un tema che l'Imperatore ideò sul posto, e Clementi riuscì a trarre uguali quantità di applausi. Entrambi improvvisarono fughe, valzer, variazioni in minore e maggiore.

Mozart e Clementi concordarono in seguito sul fatto che Mozart avesse vinto, ma si trattava di affermazioni dubbie, dal momento che Clementi era solo gentile, come lo era la sua natura, e Mozart non amava gli italiani, in generale. Li considerava terribili alla musica. Scrisse a suo padre: "Clementi gioca bene, per quanto riguarda l'esecuzione con la mano destra. La sua più grande forza sta nei suoi passaggi in terza. A parte questo, non ha un valore kreuzer di gusto o sentimento. In breve, è un semplice meccanico [robot]. "Mozart scrisse più tardi," Clementi è un ciarlatano, come tutti gli italiani. Segna subito un pezzo ma "suona" solo "allegro". "

Clementi, da parte sua, ha detto questo su Mozart: "Fino ad allora non avevo mai sentito nessuno suonare con tale spirito e grazia. Sono stato particolarmente sopraffatto da un "adagio" e da molte delle sue varianti estemporanee per le quali l'imperatore aveva scelto il tema e che dovevamo elaborare in alternativa ".

2

Joseph Wolfl contro Ludwig van Beethoven

Beethoven aveva la brutta abitudine di essere bravo in quello che faceva. Ciò lo rese un bersaglio più grande per gli altri artisti che cercavano di ritagliarsi la reputazione dalla sua pelle. Wolfl e Beethoven erano amici in una volta, entrambi avendo dedicato diverse opere l'un l'altro. Ma Wolfl apparentemente si mostrò malcontento con il suo status di secondo nella grandezza pianistica dietro Beethoven, e così sfidò Beethoven in un duello piano, nel 1799, nella casa del conte Wetzlar, uno degli ammiratori e mecenati di Beethoven, e un mecenate di artisti in generale.

Quando ebbe luogo il duello, Wolfl si era impegnato a recitare in molti recital e concerti in tutta Europa, specialmente in Germania e Austria, dove Beethoven avrebbe colto il vento della sua ascesa, con l'unico scopo di costruire l'hype. Ha funzionato. Beethoven è stato informato dal suo amico, Aton Schindler, che non era più senza concorrenti di prestazioni. Wolfl era alto circa 6 piedi e aveva mani gigantesche che potevano allungare un tredicesimo al pianoforte. Beethoven aveva solo 5'3 e 3/4 "e poteva gestire solo un decimo. Ha ribattuto questo come tutti i bravi pianisti devono usare il pedale per sostenere la prima nota e poi rapidamente colpendo la seconda nota, se si devono misurare due note di un decimo o più. Una buona tecnica di pedalata rende i risultati quasi indistinguibili.

Ma il duello si è svolto in modo molto simile a quello del prossimo anno, contro Steibelt. Beethoven e Wolfl sono stati eguagliati dopo il primo turno, ma nel secondo e terzo, Beethoven ha spazzato via il pavimento con Wolfl. Quando si trattava di improvvisazione e lettura a prima vista, Beethoven non aveva eguali durante la sua vita. Wolfl era molto meno parlato in Austria dopo questo incontro.

1

Franz Liszt vs. Sigismond Thalberg

La rivalità tra Liszt e Thalberg durò dal 1836 al 1842, periodo in cui Thalberg fece tanti concerti in Europa come Liszt, suonando negli stessi posti, immediatamente prima o dopo Liszt, per mostrare al mondo musicale che era il più grande pianista nel mondo.

Il fatto che il loro concorso sia durato fino a quel momento è una dimostrazione del virtuosismo di Thalberg, dal momento che ogni pianista classico del XX secolo ha concordato che nessuno di loro, nemmeno Vladimir Horowitz, poteva tenere una candela a Liszt.

Liszt e Thalberg non hanno seguito il tradizionale formato di duello come descritto in precedenza. Invece, per la prima volta hanno tentato di farsi reciproca popolarità in tutta Europa con i loro tour di concerti. Entrambi erano molto ammirati, e alla fine decisero di incontrarsi e sistemare il punteggio. Tutto si concluse il 31 marzo 1837. Avevano entrambi preparato una nuova composizione ciascuno, delle esigenze tecniche più estreme, né sapendo che l'altro stava preparando un pezzo di musica espressamente per la loro resa dei conti.

Quando si sono incontrati e hanno scoperto questo, hanno riso e si sono preparati per un combattimento. Sono stati osservati da circa due dozzine di amici e ammiratori nel salone parigino della principessa Cristina Belgiojoso. Per prima cosa hanno suonato alcuni pezzi ciascuno dei quali avevano suonato molte volte nei concerti. Liszt ha suonato il suo Grand Galop Chromatique, che Thalberg ha contrastato con le sue variazioni fantasy su "Norma" di Bellini.

Hanno poi suonato le loro finali, i nuovi pezzi. Thalberg era "Fantasia", op. 33, su melodie dal "Moise" di Rossini. Liszt era "Reminscences de Robert le Diable" di Meyerbeer. Entrambi i pezzi sono ancora giocati oggi, anche se Liszt è più conosciuto, ma il risultato del duello è stato segnalato come un sorteggio. Entrambi ricevettero le loro ovazioni, ma, mentre Thalberg aveva per anni seguito la corona di Liszt del più grande pianista del mondo, non sfidò mai più Liszt a un duello faccia a faccia. Hanno continuato a esibirsi in tutta Europa riscuotendo successo, ma Liszt è durato più a lungo.